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  谢永增,1961年生,河北深州人。北京画院专业画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员。作品多次参加国内外重要美术展览,曾获全国首届中国山水画展银奖、第九届全国美展优秀作品奖、第二届全国画院双年展学术大奖、第二届、第三届全国中国画展铜奖、优秀作品奖等奖项,作品被多个政府机构、美术馆、博物馆等处收藏,出版多部个人画集。



画路漫漫·乡情依依

1961年12月,谢永增出生于河北深州小榆林村。谢永增能走上绘画的道路,离不开父母和乡亲们的支持。他从小喜欢美术,在贫穷的环境里始终没有放弃涂涂画画。参加工作之后,河北衡水良好的工作环境和文化氛围,极大地激发了谢永增的创作热情。

《家园》

1993年,32岁的谢永增在衡水迎来了绘画创作的丰收季。这一年,他有两幅作品参加全国美展,其中一幅题为《绿源》的作品入选中国美术家协会主办的“全国首届中国山水画展”获得银奖,《绿源》也成为当年衡水在全国美展获得的有史以来第一块美术奖牌,更令人欢愉的是,当年《美术》杂志第10期把《绿源》做为封面发表,谢永增的名声在美术界开始响亮起来。

《故乡》

谢永增《绿源》《沃野》《北方》《岁月》《天边的云》《和风》等系列作品,画面中回荡着青春激荡、收放自如的气息,传递出不可遏制的生命活力。这一时期的谢永增绘画集中在色彩和造型上,也初步掺入光、影的层次变化,在宏伟中使生命结构与夸张结构合二为一,将形色与血脉融为一体,形成气势与田园的完美统一,从而达到原生态的田野交响乐。

《故土》

2001年底,40岁的谢永增被北京市以人才引进的方式调到有“大匠之门”的北京画院从事专业绘画创作。从此,谢永增的山水画创作进入更广更深的探索境地。无论在乡情开掘还是笔墨表达上,都显示出独特的水墨创造性、内在意蕴的提升和更深沉的人文关怀,迸发出强烈的艺术才华。

《故乡的船》

从黄河岸边的民居到吕梁深处的宅院,岁月的痕迹深深印在寻梦者谢永增的脑海中。谢永增的故乡是河北衡水,其远祖是山西大槐树下。谢永增本人留给我的印象,质朴富有定力,淡然之间伏藏乾坤,就像群峰逶迤的山西吕梁山南北绵延800里,却离不开黄河、汾河水系的深情哺育,壑林陂绿,长阡短陌,民居散布,宛若山塬起伏、林莽葱茏一般。我想,谢永增已经把自己的心神全部倾注在了这片土地上。

《佳音再传举人村》

一坡坡黄土,静默在苍烟夕照下。吕梁山村的老房子已经很少有人住了,但它们的魂魄还岿然不动。作为心灵上居住的地方,吕梁是谢永增魂牵梦绕的一个地方,成为他穿越时光的一缕缕乡愁,正因为这个原因,吕梁山独有的魅力让他的作品趋于深静、柔美、闲适、从容,还有些神秘。

《梦回屯溪》

走进吕梁古村落的老宅,石碾、木门、槛联、农具,传达着沉静、踏实、积善、读书的礼仪,有从容入世、清淡出尘之妙。可能是在河北农村长大的原因,谢永增到山西吕梁写生总能与乡亲们走得很近,老乡们也愿意亲近他,他们收拾院子,打扫房间,让他安稳地住下。老乡的真诚和热情,让他更加放松和投入。热汤面,烤土豆,是连接生活和艺术不可或缺的营养,他把老乡的生活看作艺术的起源,这份情感化成作品,散发出浓浓的生活味道。

《梦见南屏》

谢永增创作的作品,融入了他多年对吕梁的感悟,适合静静地反复去品味。“吕梁山居”系列是谢永增的水墨画精品,画面气象氤氲,光墨双驰,朴素充盈,有的以黑白两色为主。谢永增用“光芒挪移”的独到技法,把光幻化为情感的流淌形式。光线透过黑色的山石、树林,执意地照射到古老的民居上,把原本苍茫、混沌的世界装点得无比清亮。

《微雨夜来过》

身为山水画家,谢永增不断借鉴油画中的“高光”手法并有所创新,使其中国画更加深厚、浓重,显在前台的“高光区”或淡白色云天、山石、民居、树木、人物、粮食、果蔬和鸡狗,也袒露在一片移动的光芒之下,光的瀑流、映照、聚焦、流淌几乎让人屏住呼吸。

《雁南飞》

这个“光芒挪移”非常高妙,黑灰色系在“光芒挪移”之下深厚凝重,甚至开掘到深邃幽深、细密如发的程度,从而更富有历史的厚重与神秘感。这样处理,给人以希望和向往,生命的张力通过“光芒挪移”跃然纸上。

《休鱼的季节》

谢永增山水画中的深邃境界和光影层次、变化已达到神态双至的高度,黑白写意与实地写生相互糅合,辅以精妙工笔,画面透射古味和无尽的张力,实在叫人盈目舒怀。“中国画有时不需要用语言表达,它有一种悄无声息、不动声色的魅力”,我看谢永增的中国画久了,才发觉他话语中的深奥哲理。

《吕梁人家》

谢永增深有感慨地说,“吕梁对我来说,已不再是地理名称,来吕梁不仅是为写生,是为放慢脚步,放松心情,这是个积累的过程。”是的,日常沉静生活的“柳暗”,就像吕梁一眼望不到边际的苍茫;艺术的“花明”,更似“躺”在吕梁山坳里的安睡的古民居,而谢永增通过深入生活,吸收民间艺术的营养,实现了形而上的“又一村”。

《绿源》

《和风》



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