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李运成诗画作品欣赏
发布者:本站 发布时间:2019/10/24 阅读:23217次 来源:艺展中国-国家艺术网 双击自动滚屏

格律严谨诗伴禅,铺陈笔墨画空灵

——记著名诗人画家李运成



作诗呤赋是传统文人的核心文化历练,文人的标志性才华就是诗写得怎么样。如果一位书画艺术家能书法善绘画,但是不谙诗词表达,那么通常被称为匠工。唯有像当代著名书画家李运城先生这样,基于囗吐莲花得妙句的诗人才华,然后再操持书画,便是真正有涵养得底蕴的艺术真家。诗人传承文化,可以不画画,比如李白、杜甫、谢灵运。但是画家传承文化,不谙诗词,便不会有太大的功绩。所以要讨论一位艺术家在文化流程中的建树和地位,首先要看诗歌造诣。毫无疑问,诗人李运成可以功晋文化传承的主流阵列。



他有非常到位的古体格律诗词的创作能力,不写顺囗溜,也不写打油诗,而是借助深厚的传统文化修养,把握住的古典诗词的创作标准,在琢磨字眼,选典用典、平仄要求等方面都有精湛复古的神风体现,用周致完备的古典法则,写意当下的心灵花火,一首枝头凝露,写形注韵,写意传神,有朴素的表达,也有深刻的挖掘。首句“枝头凝露未曾收”不造作,清淡无奇中却精琢一个“凝”字,把秋露的形质观感一字言尽,可谓诗性语言的自然脱俗,体现着他的诗句与众不同的炼字功夫。



他的诗歌除了有严谨的格律范式,还有非常强烈的情景塑造,让人依字读来,会牵涉出如梦如幻的影像感受。因诗唤景,因景抒情,给人以恰触其心的沟通魅力。比如“悲观起落几成尘,泉水寒冰自可温,目送夕阳天外尽,一行离雁瘦思心”这一首《思远》读来,全篇以情景铺陈而惹人心动,全篇虽然不着一个“远”子,把因“思”的情景不断在脑海里幻化,所以把人的心念带到了极远的空性!他的诗是情景的美篇,在空间的体验上却不断扩展空性禅义,由动生定,由定得慧,所以“破浪出红尘,平心看古今。


沧波独自乐,何必跃龙门”这首诗,可是确认为极有禅义的诗歌之一,与慧能的倡子“本来无一物,何处惹尘埃”有异曲同工这妙!可见他的诗歌是文人介禅的神风,与历代诗人谙禅晓义的修养同在一体。再看诗人的一首《修禅去》:“淅淅一夜雨,为我洗尘衣。山里修禅去,云水自相知。”


这也是一首极富禅意的经典之作,读来令人醍翻灌顶,顿生禅静之意。如果没有过硬的古典文学功底,没有看破红尘的宽阔心,断然不会作出如此经典的作品来。他的作品中体无不现出高雅不俗的风格韵味,这岂是一般画匠所能企及之。他所出版的《诗路人生》《一湾新月静梳花》《禅月无声空照人》等优秀诗集,成为歌以言心,词以诉禅的文化经典。



依诗人之修,得丹青之妙。他的一幅人物画作品,巧妙复成梁楷泼墨仙人图的笔墨技法,惟妙惟肖的把仙人动态和神态表现得周至完备,然后在画中趣绘云鹤一只,与仙人飘飘来面的气韵相迎成融,不呆不滞,传意道法最为切意。又用油彩画一弯新月照见花韵,以境寓心,诗意玄妙,油画注入了中国画的意象,不背离,不违和,文化沟通顺畅无碍,绝然是画法通中西的鲜明见证。



格律严谨诗伴禅,铺陈笔墨画空灵。他用诗风渗透禅意,亦有丹青关照空灵。他的绘画题材取题丰富,但是核心是表现空静幽邃的文化品格,所以善于以诗词里的哲学为题,拓展而画成画既是诗,画既是道的结果,笔未能简约,墨彩清雅,无论是写意花鸟,还是油画风景,都达成了远避俗质的效果,画面充满禅风道义,物象皆是平淡而静谧的美学构件,有名有相,再看无名无相。

月影秋水,桃艳虾绛,都表现得虚实无常,如来未来。所以他的绘画不设目的,不聚意识,生平常,灭平常,在用直指人心的丹青性灵,去写意天地之上即为道的哲学观,令人身世两忘,尽得妙意。唯有文化大手笔,才得丹青道境界!

著名书画评论家   田继学 


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